«Målet vårt er å ta de råeste bildene.» Slik beskriver regissør Thierry Donard sin filmatiske tilnærming mens han snakker om sitt siste prosjekt: Human X Part II. Og siden Donard filmer de mest bemerkelsesverdige idrettsutøverne, under de mest ekstreme forholdene, er disse råbildene virkelig fantastiske. I over 40 år har den franske filmskaperen fulgt ekstremsportutøvere over fjell, bølger og alt i mellom. Han filmer hardt. Han trenger at utstyret hans er robust, kompakt og pålitelig. Derfor valgte han Sonys BURANO, FX3, FX6 og G Master-objektiver for oppfølgeren til hans opprinnelige utforskning av ekstremsportutøvere: Human X.

Kompakt fortreffelighet Donard og teamet hans filmet nesten utelukkende under tøffe forhold og på kompromissløse steder. For å få bildet måtte man være både kreativ og praktisk. For mange av bildene i Human X Part II betydde dette å få mest mulig ut av den kompakte formen til Sony FX3 og FX6. Ved flere anledninger leverte disse mindre Cinema Line-kameraene bilder fra hjertet av handlingen, uansett om de var på hjelmfester eller gimbalrigger, eller til og med plassert i esker for opptak i elver og under vann. Når det var behov for omfattende fjellklatringsutstyr og sikkerhetsutstyr, ble FX3s lille fotavtrykk virkelig satt pris på. Dette ble supplert med Sonys G Master-objektiver, som ble brukt sammen med alle kameraene for å tilføre utrolig optisk kvalitet i et praktisk, kompakt design.Tips 1 for ekstrem fotografering: Sikkerhetsutstyr og utstyr må ALLTID prioriteres. Fotografer om nødvendig med mindre kameraer og objektiver.

BURANO var imidlertid Donards foretrukne A-kamera og viste seg å være langt mer praktisk og håndterlig enn andre filmkameraer. Donard fant ut at han kunne filme med det på skulderen eller et stativ – til og med håndholdt – alt uten en kameraassistent. Dette var spesielt nyttig med et så lite crew.

Ved å filme med Sony Cinema Line-kameraer kan Donard også oppnå et konsekvent utseende på tvers av alle opptakene sine, enten de er tatt med BURANO, FX6 eller FX3.

Raske endringer og utfordringer med lyset Handlingens natur i Human X Part II betydde at mange av opptakene bare fikk ett forsøk, uten mulighet til å filme på nytt. I tillegg kunne både motivet og lysforholdene endre seg uten forvarsel, så Donard og teamet hans måtte tilpasse seg raskt. Dette gjorde autofokuset på BURANO og FX6 uvurderlig og ga sylskarp klarhet i det spennende kaoset og den raske handlingen. Donard visste at kameraene hans ville flytte fokuspunktet når motivene hans beveget seg.Tips 2 for ekstrem fotografering: Det er viktig å holde et opptak i fokus, men det utrolig utfordrende når man lager film med ekstremsport. Sørg for at du har et kraftig autofokus eller en talentfull kameraassistent med deg.Etter hvert som lysforholdene endret seg, var de elektroniske variable ND-filtrene i BURANO og FX6 en absolutt nødvendighet. Disse lot Donard justere eksponeringen med opptil 7 stopp uten å røre blenderåpningen eller bruke tid på å lete etter eksterne filtre. I tillegg gjorde det nye verktøyet for eksponeringsanalyse at han raskt kunne sjekke høylys og skygger i et bilde med bare ett trykk. I øyeblikk med lite lys ble produksjonen reddet av den doble opprinnelig ISO-en til BURANO. Den leverte oppsiktsvekkende dynamisk omfang for å fange de første solstrålene som kom over toppen av en fjellkjede, eller det siste av dagslyset som kysser hulen i en bølge. Som Donards sa, var det dynamiske området som BURANO fremviste på denne fotograferingen, «eksepsjonelt».Tips 3 for ekstrem fotografering: Fartsfylt produksjon betyr at kreative beslutninger ikke alltid kan tas i øyeblikket. Når du arbeider med kameraer og filformater som tilbyr høyt dynamisk område, kan du holde valgene åpne til etterproduksjonen.

BURANOs nye V2-fastvareoppgradering ga utrolige funksjoner for lite lys og åpner så utrolig jevne funksjoner for sakte film. Ved å filme med 120 bilder per sekund i 3,8K eller 240 bilder per sekund i 1,9K kunne Donard «fryse øyeblikk som knapt er merkbare for det blotte øye», noe som ga ham «et filmatisk utseende samtidig som han sikret optimal klarhet i fartsfylte, uforutsigbare miljøer».Jevn, fargerik etterproduksjon Med det eksepsjonelle dynamiske området som ble fanget opp gjennom hundrevis av timer med unike, fengslende opptak, måtte Human X Part II jobbe med et filformat som balanserte kreative muligheter og praktisk arbeidsflyt. Donards team tok bilder med Sony X-OCN på BURANO, og fikk opptak i kinokvalitet med filer som var mye mindre enn RAW-filene de hadde brukt før – og derfor enklere å håndtere «på bakken». Dette hjalp teamet med å få fart på etterproduksjonen samtidig som de jobbet med et 16-biters format som ga bemerkelsesverdig omfang i fargegradering. Gjennom hele produksjonen og etterarbeidet brukte Donard og teamet hans alle verktøy de kunne, for å utforske hvordan ekstremsportutøvere fortsetter å presse seg selv. Og Sony-kameraene skilte seg ut for det de gjorde mulig.