Iquitos i Nord-Peru ligger ved Amazonas-elvens bredder og er omgitt av yrende regnskog. Byen er kjent for noe helt spesielt: Det er den største byen i verden som ikke kan nås med bil. Ja, bortsett fra små riksveier som fører ut til landsbyer eller inn i den grønne villmarken, er den eneste måten å komme dit på med fly eller båt. «Det er et bemerkelsesverdig sted», sier Natan Dvir, «og et som er omtrent så utenfor allfarvei som det er mulig å være.» I dokumentarfotografering betyr det uvanlige ofte muligheter, og ifølge Natan er Iquitos full av dem. «Fra husene som er bygget på høye stolper i tilfelle flom, til det flytende Belén-markedet og hæren av fargerike moto-taxier, er det en utrolig variasjon og dybde i livet der», sier han. «Menneskene er bemerkelsesverdige, og opplevelsen av å møte dem kan være ganske så spesiell, så det er en fryd å dokumentere.»

«For meg», fortsetter han, «er gatefotografering en hyllest til livet og et produkt av min fascinasjon for mennesker. Peru er mer avslappet enn mange steder, og folk blir ofte smigret over at du har fattet interesse for dem. Likevel går respekt og integritet langt i å oppsummere tilnærmingen min.» «I stedet for å objektivisere motiver, noe som kan skje når du fotograferer på avstand eller på en for snikende måte, foretrekker jeg å samhandle», forklarer Natan. «Ofte tar jeg ikke bilde med én gang, men går rundt og blir kjent med et sted. Dette gjør meg mer bevisst, fordi jeg ikke lar meg påvirke av den umiddelbare estetikken i en situasjon. Det er risiko for dette i den grad det kan endre folks oppførsel, eller de kan indikere at de ikke vil at du skal ta bilde av dem i det hele tatt. Men i hovedsak er det en langt mer vellykket rute, og viktigst av alt, den unngår å gjøre folk til gjenstander.»

«Jeg er nesten to meter høy, så jeg kan uansett ikke gjemme meg», ler han, «men som regel sørger jeg for å være synlig, slik at folk ikke blir overrasket. Hvis det er noe som fanger interessen min går jeg nærmere, kanskje jeg bytter objektiv, og slik får jeg en mulighet til å se hvordan de reagerer. I nesten alle bildene her var det åpenbart hva jeg holdt på med. Noen tilbød meg til og med en drink eller inviterte meg hjem til seg. Og jo lenger jeg oppholder meg på et sted, desto mer glemmer folk meg og blir seg selv.» «En annen måte å fotografere med respekt på», sier han, «er å finne en scene du liker, komponere bildet og deretter ganske enkelt vente på at livet skal skje. Også her ved å være tydelig på hva du gjør. På den måten kan de som ikke ønsker å bli fotografert, bare gå rundt.»

Natan foretrekker ofte kortere fokallengder for dette, og de gir ytterligere fordeler. «Portretter som isolerer emnet kan være fascinerende, men jeg foretrekker kontekst», forklarer han. «Å inkludere miljøet gjør et bilde mye mer interessant for meg, og jeg elsker å skape dypt teksturerte bilder som har flere hovedpersoner. Jeg prøver ofte å balansere et dynamisk hovedmotiv med ekstra elementer som i bildet av kvinnen som vasker, eller menneskene på markedet. Det er flere portretter i hvert av dem, og jo mer du studerer bildet, jo mer ser du. Oppgaven er å kombinere estetisk og narrativ verdi i øyeblikket.»

«Jeg er veldig selektiv når jeg fotograferer», fortsetter han, «og jeg jobber sjelden ved raskere enn 3 bps, selv om Sony-kameraene mine kan oppnå så mye mer. Min metode er å forbli tilstede og identifisere øyeblikket, ikke håpe at kameraet vil gjøre det for meg. Der Alpha 7R V og Alpha 1 har vært avgjørende er i lite lys. Begge har utrolige støyytelse, så jeg kan regelmessig jobbe med ISO-er som 6400. Effekten dette har ved å øke lukkerhastigheten i mørke omgivelser, er forskjellen mellom et bilde å vurdere og et å slette.» Kameraenes AF-ytelse i svakt lys er også strålende, sier Natan. «Sonys AF er fantastisk når det gjelder å plukke ut motiver automatisk, men i min gatefotografering bruker jeg den faktisk på en mye mer tradisjonell måte: Jeg tar bilder i enkeltbildemodus og bruker et veldig lite AF-område for å få mest mulig presisjon. Dette fungerer utrolig bra, selv på steder med svakt lys der det forrige kameraet mitt trengte hjelp.»

«Jeg rammer alltid inn motivet gjennom den elektroniske søkeren, ikke bakskjermen», sier han, «fordi det hjelper meg med å holde full oppmerksomhet på det som er foran og rundt meg. Og jeg er også en stor fan av å bruke live-histogrammet i EVF. Det betyr at eksponeringene mine alltid er perfekte.»

Alle de tekniske fordelene med kameraene hans gir en bedre forbindelse med menneskene han møter, sier Natan, og dermed mer autentiske bilder. «Hvis min tilnærming til gatefotografering handler om å hylle hverdagslivet», avslutter han, «kan jeg ikke gjøre det med en kamera som kommer i veien.»