Noen ganger er en enkel historie alt som trengs for å skape de mest meningsfulle kunstarbeidene. Den tyske filmskaperen Susanna Kosa oppnådde dette med filmen «Nino», som hun filmet på det klasseledende kinokameraet Sony FX6.

Dokumentaren viser forholdet mellom den profesjonelle terrengsyklisten Oli Dorn og hans fire år gamle sønn Nino. Filmingen foregikk i den spektaulære Engadin-regionen i Sveits, og filmen viser Oli og Nino der de sykler, camper og utforsker området. Imidlertid er bakgrunnen til den nydelige eventyrfilmen om far og sønn mye dypere.

«Jeg hadde jobbet med Oli før, på noen få filmprosjekter, og vi hadde blitt venner», minnes Susanna. «En kveld da vi satt sammen, fortalte han meg hvor mye han tidligere hadde slitt med forstå at han var far. Han sa at han ble livredd da han fikk nyheten – men at han i dag ville ofret livet bare for å se sønnen glad. Jeg fikk gåsehud da jeg hørte dette. Det rørte meg så dypt. Spesielt siden jeg vet hva slags utrolig far han er og hvor mye han elsker sønnen. Oli er utrolig aktiv med Nino, og har alltid ideer om å ta ham med på eventyr eller hoppe på en sykkel og dra et sted. Og Nino er den søteste lille gutten. Det var her historien startet.»

Susanna filmet prosjektet med et profesjonelt Sony FX6 kinokamera. «Jeg velger FX6 som kamera til nesten alt», utbryter hun. «For meg kombinerer FX6 alt jeg trenger. Den har en fullformatsensor med 4K og 10,2 millioner piksler, hvilket lar meg filme ved dårlige lysforhold. Den har nydelig fargevitenskap med 10-bits avbildning. Strålende autofokus og innebygd ND-filter – noe som endrer alt. Du nå være rask når du jobber med barn og hunder – du har ikke tid til å bytte ND-filter.”

Oli, Nino og hunden deres, Balu, ble filmet over seks dager i Engadin-regionen i Sveits. «Det er dit alle de rike reiser, fordi det er så spektakulært og nydelig. Det er rundt to timer fra hjemmet vårt.» Susanna henvendte seg til turistrådet i Engadin for å finansiere filmen, en trinn hun mener andre burde være dristige nok til å ta for å få prosjektene sine startet. «Folk burde gå ut og dele arbeidene og ideene sine – og be om finansiering. Det finnes organisasjoner som er glade for gode historier og god filmskaping.»

Til slutt redigerte Susanna to filmer: én til turistrådet og en mer utvidet versjon som hun ønsker å ta med til filmfestivaler.

Siden arbeidet foregikk med et lite barn og en hund, var filmingen nøye planlagt for de seks dagene. Fokus var på å sikre at Nino og Balu ikke var slitne eller kjedet seg, så dagen var lagt opp med forskjellige deler slik at de fikk godt med tid til å leke og slappe av. «Uansett om vi hadde hastverk – hvis Nino trengte noe ville Oli stoppe alt og ta seg av barnet. Han prioriterer alltid sønnen sin først. Og det elsker jeg.»

Susanna er alltid i bevegelse, og foretrekker å filme nesten alt håndholdt, men noen ganger bruker hun en bakmontert stabilisator (eller easy-rig) for ekstra støtte. «Jeg synes at en håndholdt stil føles mer autentisk. Det er den beste måten å inkludere seeren på og få dem til å føle som om de er der, fordi det føles som naturlig øyebevegelse.»

For et par opptak kombinerte den tyske filmskaperen et Sony FX3 med en gimbal, for å sørge for at opptaket så smidig ut mens hun løp ved siden av syklene eller filmet ut av et bilvindu. «FX3 og FX6 passer perfekt sammen når du redigerer – det føles som om de er samme kamera.»

Montert på FX6 ville du vanligvis finne Sony FE 24-70mm f/2.8 GM II. «Det er det mest allsidige objektivet», sier Susanna. «Jeg bruker kun G Master-objektiver, siden autofokus der fungerer mye bedre enn på tredjeparters objektiver. Jeg har trilogien med 16-35mm f/2.8, 24-70mm f/2.8 og 70-200mm f/2.8 – alle G Master-objektivene. I tillegg bruker jeg objektivet FE 90mm f/2.8 Macro G OSS når jeg må gjøre detaljerte opptak for historien.»

Generelt føler Susanna at historien fungerer fordi det er en som veldig mange kan relaterte til. «Jeg tror at mange som har barn blir overveldet av hvor mye arbeid det er og hvor fundamentalt det endrer livet deres», sier hun. «Oli var en profesjonell idrettsmann, og ville ikke bli skadet eller reise vekk fra barnet Dermed nedskalerte han karrieren slik at han kunne være der som far. Vendingen fra å ikke føle seg klar til å bli den faren han er i dag var virkelig rørende.»