Stille på settet! Frasen er synonym med filmproduksjoner verden rundt, og den pleide å få settfotografen Christophe Brachet til å strekke seg etter et modifisert undervannshus som gjorde lukkeren støysikker.

Takket være helt lydløse elektroniske lukkerne, som på Sonys banebrytende fullformats speilløse Alpha-kameraer, har oppgaven med å lage stillbilder til markedsføring – uten å forstyrre skuespillere og crew – blitt mye enklere. Og selv om han fremdeles må være forsiktig og høflig når han jobber, kan Christophe nå fokusere all oppmerksomheten sin på å være kreativ med settfotograferingen.

Dette tar oss til et av de siste prosjektene hans, en ny versjon av TV-serien Zorro. «Den nye serien slippes i september 2024», forklarer han, «og ble spilt inn fra november 2023 til mars 2024 i Madrid og Almeria i Spania.»

«Hovedmålet mitt er å produsere bilder som får folk til å ville se filmen eller serien», fortsetter han, «og akkurat som for skuespillerne og teknikerne hjelper det å lese manuset! Disse forberedelsene lar meg forstå formålet med og følelsene i bestemte scener og dermed fotografere dem mer effektivt. Hvis jeg kan ta bilder som gjør større inntrykk enn skjermbilder fra hovedkameraet, er det enda bedre. Jeg kan også ta bilder fra bak kulissene og har total frihet til å produsere det jeg vil på settet.»

For å ta bilder som følger tett opp mot de kunstneriske intensjonene til regissøren, kinematografen og de andre kreative som er involvert i prosessen, er fargene veldig viktige, sier Christophe. «Graderingen må være så nær som mulig til det filmkalibreringen vil være, så jeg jobber i nært samarbeid med kinematografen for å sørge for at jeg bruker tilsvarende innstillinger når det kommer til hvitbalanse, farge og eksponering.»

Ensartetheten betyr også at jeg jobber med tilsvarende fokallengder som de klassiske som ble brukt innen filmskaping, rapporterer Christophe. «Favorittobjektivene mine for settfotografering ligger nært opp mot innrammingen som brukes av crewet. Jeg bruker FE 24mm f/1.4 GM, FE 35mm f/1.4 GM, FE 50mm f/1.2 GM og FE 135mm f/1.8 GM. De gjengir motiver og scener på en måte som ser lik ut som opptakene, så de bryter ikke med dem og skaper en bedre forbindelse.»

«Hvis jeg måtte velge ett av disse objektivene, ville favoritten min sannsynligvis være den på 135 mm», sier han. «Jeg liker å ha den nydeligste uskarpheten i bakgrunnen på bildene mine, og når jeg jobber vidåpent, er det akkurat det jeg får. Det får skuespillerne til å gjøre større inntrykk og dele følelsene sine med seeren. Det er dette som får folk hekta.»

Disse fastobjektivene gjør det også mye lettere å jobbe med lite lys, «og det var spesielt nyttig på Zorro», sier han, «siden mange av de store actionscenene fant sted i haciendaer med lys fra lysestaker. Takket være Alpha-kameraets elektroniske søker kan jeg også sørge for at eksponeringen er perfekt når jeg fotograferer. Helt fra Alpha-serien kom, så jeg fordelen av hybridteknologi, siden fotografer er mye mer effektive når de kan se i sanntid hvordan et bilde kommer til å se ut.»

Like etter Alpha-fremskritt som lydløs lukker og elektronisk søker, som har hjulpet Christophe i faget, kommer den globale lukkeren på Sony Alpha 9 III, som han bruker for å fotografere settet på Zorry sammen med en Alpha 1. «Produksjonen av det første fullformatkameraet med en global sensor er en utrolig prestasjon», sier han, «og det betyr at vi fremdeles har store eventyr i vente.»

«En av fordelene med en global lukker er muligheten til å jobbe med alle typer lys på settet», fortsetter han, «fordi kameraet ikke registrerer flimring, uansett om belysningen er høykvalitets LED-lys eller rimelige paneler.»

«Og selvsagt er det alle de vanlige fordelene med Alpha-kameraer, som den utrolige motivsporende autofokusen, seriehastigheten som lar deg velge det perfekte bildet, og sensorens dynamiske område som gir deg enklere redigering av høylys og skygger. Når jeg fotograferer på settet, kan jeg ikke be om opptak etter opptak bare fordi kameraet ikke har fokusert eller eksponert riktig, så alle disse tingene er viktige.»

Som innen mange typer fotografisk arbeid er det innen filmproduksjon ikke bare fotografen som har siste ord om hvilke bilder som brukes. «Det endelige valget bekreftes av skuespillerne, regissøren og produsentene, og for et prosjekt som dette blir det totalt valgt ut cirka hundre av tusenvis av bilder», avslutter han. «Men om jeg skulle velge ett selv, vil det være bildet av Zorro i full galopp. Tatt på Alpha 1 og FE 135mm f/1.8 GM med blenderåpningen fullt åpen. Han beveger seg fort, men fokuset er perfekt på øynene hans. Det er et glimrende eksempel på hvordan Sony-utstyret aldri har skuffet meg.»